Jeu Vidéo

Dans le jeu vidéo, le football n’est pas particulièrement un objet prompt à provoquer une introspection sur l’enfance. Les développeurs équatoriens Julian Cordero et Sebastian Valbuena y ont pourtant vu une évidence intimiste qu’ils ont souhaité nous faire partager dans Despelote.

Au Grand Palais, nos yeux s’étaient croisés. Un regard soutenu, mais somme toute fugace ; tant restait à découvrir. L’histoire n’était pas finie entre nous, mais impossible de hâter les choses : le chaperon Nintendo avait décidé que, presse écrite ou pas, moi et la Switch 2, on ne se reverrait pas avant la date de sortie officielle.

Il doit succéder à l’épisode le plus complet et le plus vendu de l’histoire (76 millions d’exemplaires au bas mot). Il doit justifier, quasiment à lui seul, l’achat au lancement de la nouvelle console de Nintendo. Il est l’icône de l’augmentation du prix des jeux. Que Nintendo en ait conscience ou pas, la pression qu’il met sur les épaules de Mario Kart World relève du déraisonnable.

Je suis fasciné par la trajectoire qu’a empruntée la street cred du tableur à travers les années. À titre personnel, ce genre de logiciel me rappelle avant tout la salle froide, au rez-de-chaussée, bardée d’ordinateurs vrombissants, dans laquelle se déroulaient mes cours de techno au collège.

Alors que la plupart des observateurs s’émeuvent, à juste titre, de la destruction d’emplois provoquée par le plan social au sein du studio parisien Don’t Nod (Life is Strange, Lost Records : Bloom & Rage), la crainte d’un nombre important de salariés ne réside pas dans la menace d’un licenciement, mais, à l'inverse, dans la perspective de se retrouver coincé au sein d'une entreprise dans laquelle ils ne croient plus.

Quand, en 2017, Too Kyo Games est fondé, il y a de quoi être enthousiaste. Pour le dire vite, il s’agit du mariage passionnel qui réunit les créateurs de deux des plus grandes séries de visual novels de l’éditeur japonais Spike Chunsoft (qui, comme son nom l’indique, est issu d’un autre mariage, arrangé celui-là).

Phasmophobia, Lethal Company, Content Warning… La vague des jeux de coopération qui prétextent l’horreur, mais qui sont en réalité surtout là pour nous faire rire aux éclats, continue de s’abattre sur nous, ce qui n’est absolument pas pour nous déranger. R.E.P.O. persévère dans cette voie en ajoutant un chariot et une bonne dose de physique à une recette désormais bien identifiée.

Il est possible de débattre s’il existe des platformers plus réussis que MainFrames (très certainement). Par contre, il n’y a pas de débat pour savoir s’il existe un meilleur nom qu’Assoupi, celui du studio qui l’a développé : il n’y en a pas !

Si Internet possède quantité de coqueluches, elles ne seront jamais aussi pérennes que ses antihéros. Parmi ces éternels ringards pourtant aimés qui font florès sur la toile, comme Sonic ou Peter Griffin, Garfield se retrouve aujourd’hui au centre d’un vrai shoot'em up à l’ancienne bien ficelé.

Non, mais vous sortez d’où, Sandfall Interactive ? De Montpellier, certes. Mais en quel honneur devrais-je vous faire confiance pour sortir un JRPG qui aurait des combats au même peps qu’un Persona ? qui aurait la même mélancolie qu’un NieR ? qui aurait un univers aussi disloqué et dément qu’un Xenoblade ? Comment croire en une telle promesse formulée par ces froggies qui veulent se faire aussi gros que le bœuf ?

À l’instar d’Atlantis (1997), L’Amerzone de 1999 représente un nom important dans le genre de l’aventure à la française. De l’aventure tout court, même, tant il semblait capable de tutoyer certaines légendes, comme les implacables Myst (1993) et Riven (1997). On était donc en droit d’attendre de pied ferme son remake qui s’annonçait réjouissant.

ENA est ce personnage relativement récent que j’ai pourtant l’impression de voir traîner en ligne depuis toujours. Pur produit de la soupe primordiale de l’Internet créatif, et après avoir largement pioché dans les codes du jeu vidéo, le voici embarqué dans sa propre aventure vidéoludique, Dream BBQ. Un format qui ne pouvait que lui aller comme un gant.

Vous connaissez l’adage anglophone « Fool me once, shame on you. Fool me twice, … ». Eh bien, très clairement « … shame on me », car j’aurais dû voir arriver de très loin le shadow drop de Haste : Broken Worlds, sorti le 1er avril dernier. Parce qu’après Content Warning, apparu le 1er avril de l'année dernière, également sans aucune annonce préalable, c’est quand même le deuxième poisson très concret que nous concocte le facétieux studio suédois Landfall.

On savait les Britanniques de Kaizen Game Works un peu mabouls. Mais on ne pensait pas le pet au casque suffisamment profond pour se lancer sérieusement dans un jeu de gestion de mascottes. Pourtant, avec Promise Mascot Agency, nous y voilà.

Jeudi 3 avril, dès potron-minet, j’ai eu l’opportunité de me rendre au Grand Palais afin de mettre mes vilaines pattes grasses sur la Nintendo Switch 2. La console a la tâche impossible de succéder à un des plus grands succès commerciaux de l’histoire du jeu vidéo.

On est en droit de se méfier des Canadiens de Compulsion Games. Leur Contrast de 2013 n’était pas convaincant et leur We Happy Few de 2018 s’est littéralement écroulé sous les attentes démesurées suscitées par son imaginaire orwellien prometteur. Sept ans et un rachat par Microsoft plus tard, le studio revient avec South of Midnight, un jeu d'action empreint du folklore du sud des États-Unis. Il semble cependant que cette plongée dans le southern gothic soit enfin parvenue à conjurer le mauvais sort.

Nous avons pu essayer ce qui représente certainement les trois jeux les plus prometteurs de l’éditeur dans les prochains mois : Mario Kart World, Donkey Kong Bananza et Metroid Prime 4 : Beyond.

C’est à Copenhague, dans les locaux d’Unity, que l’équipe pourtant stockholmoise de 10 Chambers nous accueille pour nous présenter son nouveau projet, Den of Wolves. Ce FPS coopératif cherche à concilier la chèvre des masochistes de GTFO avec le chou de ceux qui veulent justement ne pas trop se le prendre lors d’une partie de Payday 2 occasionnelle.

Pourquoi tirer quand on peut parer ? Pourquoi gâcher ses munitions quand on peut renvoyer celles de ses adversaires ? Avec The Dark Ages, et sa philosophie consistant à gérer les menaces plutôt que de les éviter, la licence la plus vénérable du FPS semble se mettre à l’aïki-Doom.

Tout comme Bloom and Rage ne sauvera pas Don't Nod, Assassin’s Creed Shadows ne sauvera pas Ubisoft. Même si ce titre obtenait une moyenne de 100 sur Metacritic et était porté aux nues par un public exalté, cela ne changerait strictement rien aux problèmes systémiques d’une société malade de ses crises de management, de culture toxique d’entreprise, mais surtout de gouvernance et de vision.